無(wú)題，夜場(chǎng)拍賣(mài)上的新寵兒
“夜場(chǎng)拍賣(mài)”(evening sale)，起源于英國(guó)，定位于推出藝術(shù)領(lǐng)域中稀缺、珍貴的藝術(shù)作品，因此被認(rèn)為是藝術(shù)品的拍賣(mài)會(huì)。東西方藝術(shù)家的各類“無(wú)題”作品往往是夜場(chǎng)拍賣(mài)的黑馬，締造一個(gè)個(gè)拍賣(mài)紀(jì)錄。
“無(wú)題”，即無(wú)題可標(biāo)或不愿標(biāo)題。人們都想從藝術(shù)中找到意義，標(biāo)題可以滿足這樣的渴望。它們提供了一把鑰匙，可以解開(kāi)(部分)藝術(shù)作品的含義。
但亦有例外者“懶于取名”，如巴斯奇亞、趙無(wú)極、草間彌生、?本昭三、曾梵志、白發(fā)一雄等藝術(shù)家就是“無(wú)題”的偏愛(ài)者。無(wú)題，無(wú)言，一切在沉默中發(fā)生，這也讓觀者不僅反觀諸己，思考人作為存在者的存在，由此生出超然于世界的詩(shī)意情懷。現(xiàn)代繪畫(huà)在不斷學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和勇于創(chuàng)新的過(guò)程中逐步走向了多元化，藝術(shù)家也因各自不同的傳統(tǒng)積淀、學(xué)識(shí)和修養(yǎng)創(chuàng)造了世間風(fēng)格多樣而個(gè)性的藝術(shù)作品。
“如果我能用語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)，那就沒(méi)必要畫(huà)畫(huà)了”，畫(huà)家愛(ài)德華?霍珀曾一針見(jiàn)血地點(diǎn)明他的信條――藝術(shù)在表達(dá)主題和信息的時(shí)候，不應(yīng)該借助標(biāo)題。將文本強(qiáng)加于圖像之上，這是他們想要避免的感覺(jué)。
從眾多“無(wú)題”作品中隱藏著的哲學(xué)思考，足以讓我們從不同的時(shí)空背景來(lái)討論東、西藝術(shù)家在觀念、造型、美學(xué)上的本質(zhì)。不難發(fā)現(xiàn)，不僅東方藏家在接觸和認(rèn)知西方藝術(shù)家的作品，西方藏家也在重新理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以及中國(guó)傳統(tǒng)文化，在全球化和多元化的藝術(shù)品市場(chǎng)中探索自己的收藏體系。
在2018香港佳士得春拍會(huì)上，尚?米榭?巴斯奇亞(Jean-Michel Basquiat，1960.12.22-1988.8.12)1982年創(chuàng)作的《無(wú)題(橙色運(yùn)動(dòng)人物)》以7322.5萬(wàn)港元(約合人民幣6284萬(wàn)元)的價(jià)格拍下。繽紛多彩的在畫(huà)布上采用壓克力、油彩棒與噴漆創(chuàng)作，呈現(xiàn)出屬于那個(gè)年代的熱情活力，以及別出心裁的街頭創(chuàng)意，呼應(yīng)著尚?米榭?巴斯奇亞在1980-1981年之間，這位二十出頭的年輕人就獲得矚目的另類涂鴉創(chuàng)作者身份。
同樣作為無(wú)題的黑馬，“亂草系列”是曾梵志繼“面具系列”之后創(chuàng)造出的一個(gè)新的風(fēng)格，在這一系列中他逐漸的放棄象征和隱喻的運(yùn)用，更多的依賴畫(huà)筆的自由流動(dòng)和身體的無(wú)知覺(jué)控制。在2016年12月保利華誼(上海)首屆拍賣(mài)上，曾梵志2007年創(chuàng)作《無(wú)題07-14》最終以2127.5萬(wàn)元成交。
在香港佳士得2015年秋拍上，趙無(wú)極1951-1952年作的作品無(wú)題(大教堂)，成交價(jià)為4156萬(wàn)港元(約合人民幣3573萬(wàn)元)。無(wú)題(大教堂)所描繪的對(duì)象雖然是歐洲的，作品所表現(xiàn)出的精神卻是中國(guó)畫(huà)家對(duì)山水樹(shù)石的觀照、深思與沉吟。趙無(wú)極藉由旅行積極地尋找新觀點(diǎn)，以求突破東西方文化隔閡的同時(shí)，也逐漸由具象轉(zhuǎn)向抽象。
好的標(biāo)題能一語(yǔ)中的，帶有一些詩(shī)意，延展作品的理念。可是，有時(shí)藝術(shù)家因?yàn)椴辉敢庥绊懩銓?duì)作品的體驗(yàn)，選擇不給作品命名，他當(dāng)然可以這么做。此時(shí)你所能做的，就是試著理解他的動(dòng)機(jī)。也許一開(kāi)始讓人摸不著頭腦，但也許藝術(shù)家想讓你看出：他的作品只關(guān)注形狀、顏色、紋理和其他形狀屬性。他好心告訴你：停留在表面即可，不用尋找更深層的意義。
標(biāo)題并不重要，過(guò)多的言語(yǔ)詮釋也不重要。觀眾只需安靜地駐足作品前，從畫(huà)面通向內(nèi)心世界。
